Искусство и литература XVIII в.
XVIII век чрпнес в художественную жизнь Европы новую расстановку сил. Италия, которой в XVI, а отчасти н в XVII в. принадлежало іамутцее место, его постепенно теряем. Итальянские государства кее реже могли обеспечить архитекторов и художников круннихпі заказами, и те часто вынуждены б і,їли искать их ш границей, о; І і и рейс некого полуострова до России.
Тем не менее и в самої і II! л. пін выдвинулись в это время замена іе'льньїс художники, среди кппорых — Дж. Б.Тьеполо (1696— 177й), украсивший множество і ні >рцов монументальными росписями в .лучших традициях барокко, а также мастера городского архитектурного пейзажа Каналетто (настоящее имя Дж.А. Каналь). Б. Бедлогго и Ф.Гварди. В целом стиль барокко, который в первой половине XVIII в. н Италии преобладал, еще не исчерпал своих вошожпо- стей ни в живописи, ни в архитектуре. Масштабное и качественное строительство в стиле позднего барокко характерно в ото время и для рила городов Италии, и для Испании (семья Чурригера), и для католических регионов к северу от Альп (Австрия. Бавария, Чехия), где работали архитекторы из семьи Диниемхофср. братья Азам (Космас Дамиан и Згид Квирин), И. Б.Фишер фон Эрлах и другие. Именно в это время во многом сформировался архитектурный облик таких городов, как Вена, Прага. Мюнхен. Но к середине пека строительство в стиле барокко постепенно прекращается, распнет же новых стилей и направлений связан в большей степени с Францией и Англией.Во Франции в начале XVIII а. появился новый стиль - рококо. или рокии:и> (от франц. госаШе — раковина), отличавшийся пристрастием к асимметричным, сложным, изысканным формам, причудливым линиям, напоминающим очертания раковины. Этот стиль не обладал присущей барокко монументальност ью н размахом и проявился преимущественно в украшении интерьеров (один из самых л местных образцов — интерьеры отеля (’'убит в Париже, 1705— 1700) и и декоративно-прикладном искусстве. В частности, он характерен для очень популярных в XVIII в. изделий из фарфора (секрет изготовления твердого фарфора, в отличие от ранее известною мягкого, заново открыли в Европе как раг в тто время). Показательно, что один из самых известных скульпторов рококо — 3. М.Фальконе (1716—1791) много лег руководил фарфоровой мануфактурой близ Парижа и прославился маленькими изящными композициями на античные сюжеты. Всю жи шь тяготея к монументализму, эту сторону своего таланта он в полной мере реализовал лишь во время пребывания в России, где создал в традициях классицизма памятник Петру I («Медный всадник») — один из лучших конных памятников в истории искусст ва.
Искусство рококо связано, прежде всего, е придворной жизнью — и при этом обращено к миру человеческих чувств, гонких оттенков настроений. Живопись рококо отличают изящесч во, легкие и светлые краски, светские, преимущественно любовные сюжеты. Из живописцев наиболее показателен для этого стиля Ф.Бушс (1703— 1770). Придворный художник французскою короля, он писал плафоны и картины на мифологические сюжеты, привлекавшие внимание нежным колоритом, миловидност ью персонажей, грациозностью и даже жеманностью их движений. Отчасти близок к рококо и А. Ватто (1684—1721), у которого учился Буше, но содержание его творчества намного сложнее.
Ватто — тонкий ндбдюдатель жизни, главным для него был мир ч слове- ческих чувств (-Общество в парке»-, «Жиль»), пс подвластный разуму и кс уг і: сзывавшийся ни в жесткие правила классицизма, ни в эстетику рококо: иногда в этом усматривают своего рола предвосхищение романтизма.Стиль рококо как таковой просуществовал сравнительно недолго, примерно до 40-х гг. XVI11 п., но его воздействие на европейскую культуру ощущалось до конца столетия. В молодости отчасти близок к нему был великий испанский художник Ф. Гойя (1746 — 1828). В 7(1 S'0-е 11. XVIII в, он создал большую серию очень кра
сивых но иве і у картонов для шпалер с изображением сиен из испанской ж 11 ній («Зонтик», «Мадридский рынок-} пронизанных духом спемлкля и маскарада. В эти же годы он сі ал придворным живописцем, написал множество великолепных портретов. Однако последующее творчество этого великого художника не имеет уже ничего общего с рококо и вообще едва ли по.ищется какой- либо одношачной стилистической интерпретации, прокладывая пути разни і им искусства XIX в.
Другим важнейшим стилем XVIII и. стал так называемый нео- классицит. тесно связанный с идеями просвети і слей, которые видели в Античности идеалы свободного развития личности и общества. Сьп раш свою роль и начавшиеся в 40-е гг. \VfIf в. раскопки Помнен под Неаполем, вызвавшие новый всплеск интереса к античной культуре. Наиболее значительным архитектором, близким к неоклассицизму, был Ж, А. Габриэль (16% — 1782). работавший і данным образом по королевским заказам в Париже и Версале (павильон Малый Трианон в парке Версаля, ансамбль площади Людовика XV, ныне площади Согласия, в Париже) Самым последовательным представителем неоклассицизма в живописи стал Ж.J1.Давид (1748—1825), который еще при С таром порядке проповедовал в своем творчестве античные примеры суровой гражданской лоб нм гн и бескорыстного служения общему делу і «Клятва Горациев») а во время Французской революции, будучи депутатом Коп всі пл. занимался организацией массовых торжеств в дни республиканских праздников.
Илей Просвещения оказали огромное влияние н на литературу XVIII п., которая в это время сближается е философией и считает своей главном задачей воспитание, что проявляется п в содержании, и в стилистике произведений той эпохи. Практически все крупнейшие мыслители французского Просвещения использовали для популяризации своих идей художественные сочинения — Монтескье («Персидские письма»), Вольтер («Заира», «Кандид, или Оптимизм»), Дидро («Монахиня», «Племянник Рамо»), Руссо («Новая Алоиза», «Исповедь»). Для многих лиса гелей, по игов и драматургов была характерна активная общественная позиция. Гак, английский трачатург Р.Б. Шеридан (1751 — 1816), автор популярной доныне пьесы «Школа злословия», был широко известен своими радикальными выступлениями в палате обшин та парламентскую реформу и всеобщее избирательное прлі^«л. за признание Фраппу їскоіі республики и невмешательство її ее дела,
С идеями раннего Просвещения связано творчество таких замечательных английских писателей, как Д.Дсфо 11660 -1731) и Дж. Свифт (1667 — 1745). Роман Дефо «Робинзон Крузо» написан от лица моряка, попавшего в результате кораблекрушении на необитаемый осі ров и прожившего там 28 лет. Этот литера іурный герой, меркантильный, прозаичный и глубоко ре.тигио шый на пуританский лад, привлек внимание читателей прежде всего пафосом упорною труда, преодоления препятствий и покорения природы. Трл.ишии реалистического романа эпохи і Іросвешепия, заложенные Дофп, продолжили Г.Филдииг (1707— 1754), О, Голдсмит (1728 — і 774) и многие другие писатели. Роман Свифта «Путешествия і у.і.швера» — одно из величайших сатирических произведений мировой литературы. Блестящая выдумка в сочетании с достоверное і ыо деталей придает убедительность необыкновенным приключениям Гулливера и в то же время делает книгу предельно увлекаїедьной. Форма фантастического повествования позволила Свифіу подвергнуть беспощадной критике современную ему Англию е ее бор!,бой политических партий, церковными разногласиями. придворной лестью, произволом, нелепостью устаревших -законов.
Основным литературным направлением XVIII еюлетмя был классицизм, который, однако, столь сильно изменился со времен Корнеля и Расина, обогатившись идеями Просвещения, что его, как правило, называют неоклассицизмом. Этому направлению отдали дані, тки*1 крупнейшие писателя, как Вольтер. Г.Э.. Іессииг (1729-1781). И В. Гете (1749-1832).
В то же время в литературе появилось направление, которое соответствовало стилю рококо в изобразительных искусствах. Гао сторонники Л. Ф. Прево (1697—1763), Г1. Мариво (1688—1763) и другие разделяли представление о том, что потребность и наслаждении радостями жизни естественна для человека п что литература должна у.іелчіь внимание частной жизни люден.
В последииі і рети XVIII в. широко распространяется сентиментализм (от 'Грапц. хс пишет — чувство), получивший свое название по роману І1.Стерна «Сентиментальное путешествие* (1768). Сентимста. ні >м провозглашал культ естественною чувства, воспевал жизнь на ноне природы.
Основные литературные направления XVIII столетия — классицизм, рококо и сентиментализм — развивались к сложном взаимодействии. нередко будучи представлены в творчестве одного писателя. В то же время к концу столетия все громче заявляет о себе, особенно и поэзии, новое литературное направление — романтизм. К нему относятся поэма «Ленора» Г. А. Бюргера, кото
рая, как считается, и положила начало романтизму, многие стихи Гёте, «Ска сшие о Старом Мореходе» С.Т. Кольриджа. Распнет романтизма пришелся уже на начало XIX в.
В истории театра, по сравнению с блестящим XVII столетием, XVIII век был не самым ярким периодом и не породил такой яркой плеяды гениальных драматургов. Тем не менее театр этой эпохи, отдан должное и классицизму, и рококо, и сентиментализму, выдвинул нескольких замечательных авторов, пьесы которых до сих пор нс сходят со сцены. Его роль в жизни общества была очень велика, вель почти во всех странах большая часть населения оставалась неграмотной. Немецкий писатель и драматург Г.Э.Лессинг, и пьесах которого («Эмилия Галотти», «Наган Мудрый») проно платались веротерпимост ь и высокие моральные принципы, осуждались фанатизм и тирания, неслучайно считал театр «единственной кафедрой, с которой можно говорить с трет ьим сословием». Не удивительно, что в обстановке общественного подъема на исходе века такие пьесы, как «Эгмопт* Гёте, «Дон Карлос» Ф. Шиллера (1759—1805), «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» П.О.Бомарше (1732— 1799), имели широкий резонанс, становясь политически значимыми событиями.
Еще по теме Искусство и литература XVIII в.:
- 8. Литература и искусство Индии XVI—XVIII вв.
- 2. ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО
- 33. ИДЕИ ПРОСВЕЩЕНИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ И ИСКУССТВЕ
- 3. ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО
- 2. ЛИТЕРАТУРА. ИСКУССТВО
- Новые направления в литературе и искусстве.
- Глава 27. Литература. Искусство.
- 29. Как развивалась литературы и искусства в эпоху развитого Средневековья?
- Ученая поэзия: культурная рефлексия и искусство для искусства
- Глава 3. Франция во второй половине XVII-XVIII вв. Франция до конца XVIII в.
- Архитектура и изобразительное искусство.
- 82. ПОНЯТИЕ ИСКУССТВА В ИСТОРИИ ФИЛОСОФИИ
- Искусство
- Искусство IV в. до н. э.
- Меровингское искусство
- 67. ОРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО РОССИИ
- Изобразительное искусство.
- 6. ВАВИЛОНСКОЕ ИСКУССТВО
- Искусство.