<<
>>

Живопись

Эпоха Перикла имеет в истории античной живописи столь же крупное значение, как в истории других родов искусства, однако памятники живописи по-

гибли и лишь скупые фактические данные и малонадежные лите-ратурные свидетельства сообщают о жизни и деятельности ху-дожников второй половины V в.

до н. э. Даже вазовая живопись бессильна оказать существенную помощь, так как в ней по-прежнему имеет место одноцветный или полихромный рисунок, тогда как монументальная живопись переходит теперь к передаче светотени. Этот переход является крупнейшим событием в истории не только античного, но и мирового искусства, ибо он зна-менует начало подлинной иллюзионистической живописи, на основе которой развилась живопись нового времени.

Монументальная живопись архаики и строгого стиля была лишь раскрашенным рисунком, другими словами, она передавала предметы в линиях и раскрашивала их в так называемые ло-кальные тона, т. е. в те цвета, которые им свойственны от при-роды. Между тем в действительности наш глаз никогда не вос-принимает цвета в отвлечении от света и тени.

Освещение не только позволяет видеть предмет, но и непосредственно воздей-ствует на производимое им красочное впечатление. Любой предмет, освещенный солнцем или другим источником света, кажется не просто окрашенным в свой естественный цвет, а состоящим из ряда пятен различных тонов и полутонов, расположение и цвет которых зависят от формы и цвета предмета и силы осве-щения. При перемене последнего меняется и расположение и цвет красочных пятен. Поэтому передача реальных зрительных впечатлений в красках неотделима от передачи светотени. Только при этом условии живопись может создать иллюзию действи-тельности, раскрашенный же рисунок всегда будет означать некоторое от нее отвлечение, известную условность. Живописцы Древнего Востока и ранние греческие мастера не поднялись до осознания огромного значения светотени, и только в эпоху Пе- рикла сделан был в этом отношении решающий шаг.

Четыре художника особенно прославились в последние три десятилетия V в. до н. э.: Аполлодор из Афин, Зевксис из южно-италийской Гераклеи, Агафарх из Самоса и Паррасий из Эфеса. Аполлодор получил прозвание «живописца теней», и, весьма ве-роятно, он и был основателем иллюзионистической живописи.

Вазописцы вплоть до начала Пелопоннесской войны еще идут вровень с общим развитием искусства и отражают в своих про-изведениях стиль Парфенона, но начиная с 20-х гг. V в. до н. э. наступает катастрофический упадок качества продукции аттических мастерских. Они начинают терять свою монополию на про-изводство художественной керамики. В Южной Италии и в других областях античного мира нарождаются крупные центры, вы-пускающие собственную продукцию, которая успешно конкурирует с аттическими изделиями.

Искусство IV в. до н. э.

<< | >>
Источник: К.В. ПАНЕВИН. История Древней Греции. 1998

Еще по теме Живопись:

  1. Живопись
  2. Живопись
  3. Живопись.
  4. Живопись.
  5. Живопись.
  6. Живопись.
  7. Испанская живопись.
  8. Архитектура, скульптура, живопись
  9. Архитектура, живопись, литература, театр
  10. Литература
  11. 1. ВВЕДЕНИЕ
  12. Изобразительное искусство.
  13. 1. Археологи, раскопавшие Трою
  14. Изобразительное искусство.
  15. Искусство IV в. до н. э.
  16. Изобразительное искусство.